Dos rarezas de Ibáñez (y también una de Vázquez)

Por muchos otros méritos que se le quieran reconocer o discutir, en lo que nadie puede mostrarse en desacuerdo, en relación con Francisco Ibáñez Talavera, el creador de Rompetechos, ése joven de mirada penetrante de ahí al lado, es en su extraordinaria capacidad de trabajo. Por esa razón, hablar en su caso de trabajos poco conocidos puede resultar fácil y hasta gratuito, puesto que, en términos relativos, todo lo dibujado por Ibáñez al margen de las historietas de Mortadelo y Filemón aparece como un bien escaso y, por tanto, raro, tal es la masiva difusión de su obra más popular. No obstante, personajes como el Botones Sacarino, el mencionado Rompetechos, Pepe Gotera y Otilio (que han sido todos portadas de revista), y las series de 13 Rue del Percebe o de la familia Trapisonda, han sido lo bastante populares como para protagonizar diversos álbumes (de la colección Olé y otras) en numerosas ediciones y formatos, por lo que son de sobra conocidos y celebrados. Algo menos lo es el Don Adelfo que vimos en este weblog debutar modestamente en los primeros números de la revista Can Can (1958), un insignificante señor barbado que desapareció sin dejar la menor huella. Otras series, como la de “Godofredo y Pascualino viven del deporte fino” o la de “Ande, ríase usté con el Arca de Noé”, tienen sus propios fans y, con sus ocurrencias, se ganaron el favor popular. Pero todo esto no es suficiente para la voracidad laboral de Ibáñez. Numerosos son los encargos publicitarios que acometió a lo largo de su carrera, el dibujante barcelonés, de los cuales, los dos más populares, Don Pedrito (creado para prestar su imagen a diversas campañas del brandy Fundador) y Pepsi-Man (diseñado para la Pepsi-Cola, cuando era la bebida de la cordialidad), ya han comparecido en este weblog (o lo que sea). Pero, desde luego, hubo más (como Uhú y el niño Prudencio, que promocionaba un pegamento, o, por ejemplo, los chistes panorámicos para Cola Cao, que se repartía con sus colegas Vázquez y Nené Estivill, de los que vimos uno a costa de los gitanos del barrio del Sacromonte, en Granada). Hoy nos proponemos traer aquí un par de muestras de trabajos poco difundidos de Ibáñez, para regocijo de sus muchos fans, que nunca se cansan de saborear cada viñeta producida por su ídolo.

Un encargo publicitario que no cuajó (y que también hizo Vázquez)
La firma de chocolates “Nogueroles” tenía una especie de personaje-enseña llamado Kitín, bastante horripilante. En los años sesenta era muy frecuente que las casas comerciales tuvieran algún personaje que les sirviera de imagen y de reclamo y, con bastante frecuencia, como pasaba con Kinito (al que dibujó Ibáñez), de la Quina San Clemente, o con el niño astronauta de las lavadoras Croll, el elegido era un infante, como el que ahora nos ocupa, Kitín.
Ibáñez, con el material impuesto, el imposible muñeco de la marca de chocolates, no debió verlo claro en ningún momento, pero se esforzó por sacar algo decente y “le salió” una especie de botones Sacarino con bombachos. La expresión adormilada de Sacarino, directamente importada de “Chéz Franquin” se substituía aquí por la inexpresividad de los grandes ojos del muñeco publicitario. La historieta se publicó en el DDT número 572, de fecha 30 de abril de 1962 y este burgomaestre desconoce que hubiera continuación. En números siguientes que ha podido consultar se mantiene la publicidad de Nogueroles, con la presencia de Kitín, pero o bien lo hace en forma de simple promoción comercial, o bien como tiras de tres viñetas, en ambos casos, dibujado por un tal Ganzón, de estilo impersonal, que era quien había estado haciendo los anuncios previamente a que Ibáñez hiciera su intento. Ni que decir tiene que estas historietas carecen de la menor gracia. Finalmente, el personaje recayó en la mesa de Vázquez, probablemente como una imposición que suponemos debió contemplar con disgusto, a juzgar por el nulo interés que demostró al no molestarse lo más mínimo en darle empaque ni entidad al encargo. Su propuesta para Kitín (sustanciada en torno a los número 580 al 590, publicados en verano de 1962) se reducía a mantener intacta la imagen heredada del personaje (la proporcionada por la campaña publicitaria, no la pasada por el tamiz de Ibáñez) y a meterle en anécdotas mínimas, simples chascarrillos incidentales en los que encajar las instrucciones para hacerse miembro del Club Kitin y para participar en el sorteo de varios premios. Si a Ibáñez le costó trabajo comunicar algo de vida a su historieta de Kitín, Vázquez ni lo intenta y sólo pueden vislumbrarse mínimos destellos de su genio en algún rincón de alguna viñeta (alguna expresión alucinante de algún niño terrible, quizá...). De este modo (y con la salvedad de una única incursión de Ibáñez en la serie de Vázquez de “Vidas ejemplares”, en el DDT especial dedicado al año 3000, de 1961), se escribió para la historia la única ocasión en la que Vázquez e Ibáñez dibujaron historietas del mismo personaje: el infame Kitín, de Nogueroles.

Cabeza de Ajo, el penúltimo Navajo
Confiesa este burgomaestre no ser ningún experto en la obra de Ibáñez, ni en las incontables reediciones de sus historietas, pero sospecha que habrá bastantes fans suyos que desconozcan que creó una serie de ambiente western. De indios, concretamente. O si lo saben, es probable que no la hayan visto. Lo que sí vimos en este weblog fue la historieta “El sheriff de Porra City”, su otra mirada al mundo del Far West, fuertemente influida por Morris, que se publicó originalmente en el Almanaque de Tio Vivo para 1966 y se volvió a editar, por ejemplo, en el Gran Pulgarcito número 69, de abril de 1970. Pero en la presente ocasión, nos ocupamos de “Cabeza de Ajo, el penúltimo Navajo”

Se trata de una serie basada en el mecanismo incombustible del payaso tonto-payaso listo que ha servido de fundamento a infinidad de rutinas cómicas, desde el circo, pasando por las variedades, y llegando al cine, a la televisión y a las historietas. Ibáñez la ha usado con machacona insistencia y siempre con comprobada eficacia. El payaso listo tiene siempre la función de ejercer la autoridad y el payaso tonto es el subordinado. Este esquema, aplicado a distintos ámbitos, lo encontramos en “Mortadelo y Filemón”, “Pepe Gotera y Otilio”, “Godofredo y Pascualino”, “El doctor Esparadrapo y su ayudante Gazapo”, en “El Arca de Noé” y, también, en “El botones Sacarino”, aunque en esta serie se dé la peculiaridad de que el payaso listo está subordinado a otro aún más listo y más despótico, de forma análoga a como sucedió en la de Mortadelo cuando ingresaron en la TIA y Filemón dejó de ser la cúspide del escalafón. Pues bien, Cabeza de Ajo se inserta limpiamente en el mismo esquema de pareja cómica en la que esta vez el jefe es un jefe indio.
Ya dijimos en una anterior ocasión, que el western, como género, ha desaparecido, prácticamente, del mundo del entretenimiento. En los últimos años cincuenta y primeros sesenta, tras haber recuperado algo de vigor para el cine (ganando en profundidad y pretensiones), se había enseñoreado de la naciente televisión y, de rebote, había proliferado en los tebeos. De este creciente interés debió provenir la idea de que Ibáñez hiciera una serie del género, pero por alguna razón, no tuvo continuidad. La historieta de que disponemos en esta notaría se publicó en el DDT número 599, de fecha 5 de noviembre de 1962, y es la única que este burgomaestre ha visto. El mundo de los indígenas norteamericanos está tópicamente plasmado, más allá de la cita del título a Fenimore Cooper, recibiendo el tratamiento cómico propio de Ibáñez, basado en subrayar detalles algo grotescos. La principal especialidad de su personaje protagonista radica en su afición a cantar infantiles tonadas de comba, buscando la presunta comicidad del contrate con su condición de aguerrido piel roja. Su estructura recuerda poderosamente la que utilizó de forma casi invariable durante décadas para las historietas de portada de las revistas semanales que, a partir de “Mortadelo” (desde su fundación, en 1970) dibujó. Estructura que descansaba sobre el peso de una viñeta final de gran tamaño en la que se producía una revelación sensacional que ponía al descubierto la estupidez desarmante del personaje cómico (el payaso tonto de turno).
Nota: La foto del encabezamiento está escaneada de la portada del número 120 del "Selecciones de humor de El DDT", publicado el 12 de enero de 1959. Arroja el indudable interés histórico-documental de ofrecer una versión de Ibáñez "con pelo".