Manolón, mendigo involuntario

Existe un cierto maridaje, todavía inexplorado, aunque sí insinuado en este weblog en alguna ocasión, entre los fenomenales actores característicos o “de reparto” del cine de comedia español y los personajes de los tebeos cómicos de Bruguera. O mejor dicho, los tipos y las peripecias que se pueden encontrar en uno y otro medio pueden ser intercambiables con mucha frecuencia. Esta impresión se ve reforzada en ocasiones por causa de pequeños hallazgos puntuales de zonas de contacto entre las historietas y las películas que en este país se han hecho en décadas pasadas.

La inspiración no acude al reclamo de la obligación de entregar una página a la imprenta cada semana, se la hace presentarse, con la misma periodicidad, en la mesa de trabajo, recurriendo a todo aquello que puebla el consciente y el inconsciente creativo. Eso da lugar a curiosas coincidencias tales como la que traigo hoy aquí (mientras la prometida entrada sobre Sir Tim sigue desperezándose). En algún lugar de la mente de Raf debía encontrarse una breve secuencia de “Fulano y Mengano”, una comedia de corte neorrealista dirigida por Joaquín Romero Marchent en 1955, cuando, buscando una situación cómica para su historieta correspondiente al número 56 de Gran Pulgarcito (ejemplar para el que también dibujó la portada, una historieta de Flash, el fotógrafo), de fecha 16 de febrero de 1970, dio en contar la anécdota siguiente:
Manolón ha quedado con su ayudante Tapón (a estas alturas, ya más un amigo que no el subalterno de las primeras entregas). Se presenta antes de tiempo y durante la espera, como tiene calor, se quita la boina y es tomado por un mendigo por dos transeúntes de aspecto aburguesado, que le dan limosna. Manolón se ve así convertido en un involuntario mendigo y es reprendido por un gendarme. Al final llega tarde a la cita él pues ha tenido que dar explicaciones en la comisaría para evitar ser encerrado en un calabozo.
Esta situación, casi idéntica, se producía en la película mencionada. José Isbert queda un momento parado ante una verja, esperando a su amigo Juanjo Menéndez (cuyo físico esbelto y desgarbado resulta muy “rafiano”, por cierto). Un señor muy atildado que busca a un necesitado para hacerle una caridad, lo toma por un pobre y le da un duro (cinco pesetas. Para los jóvenes: tres céntimos de euro). Aparece un guardia del parque (nada menos que el gran Manuel Alexandre) que amenaza a Isbert con una multa por practicar la mendicidad.
La película, frente al tebeo, eso sí, contiene una mayor carga ácida en sus diálogos, lo que nos permite oírle decir a Pepe Isbert una frase tan amargamente cómica como es: “Ahora que somos pobres, podremos defendernos”, cuando intenta hacer comprender a su amigo que, al ser tomados por pobres de pedir, al menos, han alcanzado algún tipo de “status”, cosa que antes no tenían.
Esta situación del “mendigo involuntario” no es, precisamente, una novedad (Chaplin, que no es ningún artista marginal –o no lo era, hace unos pocos años- la utilizó para su Charlot en alguna que otra ocasión), pero basta observar la figuras de los señores que dan la limosna a Manolón y a Pepe Isbert, para establecer, con alguna autoridad, cierta identificación entre ellos, lo que permite aventurar que, de forma consciente o involuntariamente, Raf estaba tendiendo un puente entre su arte y el de nuestros “peliculeros” más entrañables.


NOTA: Ciertamente, Manolón, desde su mismo nombre, parecía reclamar que lo hubiera encarnado en la pantalla Manolo Morán, aunque tal cosa no habría sido posible pues la creación de Raf y el actor madrileño no llegaron a coexistir. Manuel Morán León, nacido el 30 de diciembre de 1905, murió en 1967, dos años antes del debut del personaje de Raf en Gran Pulgarcito (aunque, bien mirado, un poco Manolón “avant la lettre” sí era en “Los ángeles del volante” –Ignacio F. Iquino, 1957-). De todos modos, quizá sea más ajustado a la cronología de los hechos afirmar que, por una semana, y por unas viñetas, Manolón interpretó en su página el papel de José Isbert.