Serie El arte del disfraz: Carpantas a go-gó

Hoy que recordamos los hechos que protagonizaron hace 25 años unos individuos disfrazados de guardia civiles, de militares, de diputados (y creo que alguno de rey), hoy que empieza la temporada de los carnavales, es un buen momento para iniciar una serie a propósito de los disfraces, ese medio que se emplea para parecer lo que no se es o para parecer lo que se es siquiera sea por una vez, excepcionalmente.
Los personajes de Brugera siempre van disfrazados. Como cada hijo de vecino, claro está, cada vez que se viste, o se maquilla, o se pone un gorro para parecerse a alguien, incluso a sí mismo. Pero, dejando aparte esta apreciación pseudofilosófica, digamos que los personajes de Bruguera, en ocasiones, abandonan su disfraz habitual porque se ven obligados a vestir uno distinto, bien sea por necesidad (para huir del sastre, por ejemplo), o bien para acudir a una cuchipanda del tipo "Baile de trajes", que es una bonita manera de denominar a una "Fiesta de disfraces".
Ya vimos en una entrada anterior, a Gordito Relleno luciendo variadas vestimentas en una historieta muy especial. Aunque en aquella ocasión, se trataba de una serie de sueños maravillosos lo que motivaba el cambio de indumentaria del personaje.
¿Es posible provocar la risa a costa de alguien que pasa hambre? Planteada así la cuestión, por mucho que sepamos que la respuesta es sí, cuesta admitirlo. Y sin embargo, la dificultad para conseguir alimentarse de Carpanta (como antes lo fue la de Charlot, por citar un ejemplo universal) ha sido fuente de diversión para varias generaciones de lectores. Por comida, Carpanta es capaz de todo, y en esta historieta del Pulgarcito número 1141 (de 1953) se ve en el trance de aceptar disfrazarse de cualquier cosa para ganar una apuesta que le proporcione un sabroso pollo. Esta excusa argumental le permite a Escobar realizar una plancha inusual en la que viste a su héroe con distintos modelos, y conseguir una historieta que se sale de lo común . Esas viñetas en las que Carpanta asume diferentes caracterizaciones podrían haberse quedado en meras muestras de la habilidad de Escobar en confeccionar láminas de figurines (como debió hacer, por ejemplo, para sus películas de dibujas animados), pero el desdoble de Carpanta en sujeto que imagina y en modelo imaginado enriquece y realza la idea y redobla el valor de la historieta. Pues si decorativas son las estampas del personaje ataviado con los sucesivos disfraces, no menos interés atesoran las distintas expresiones soñadoras de Carpanta en primer plano. La resolución argumental de la historieta, consistente en la chanza de Protasio, directamente emparentada con el Quijote, por cierto, (final del capítulo segundo, del primer libro, donde el hidalgo tiene parecidas dificultades para comer, por tener puesta la celada y alzada la visera ), que deja, una vez más a Carpanta en ayunas, está dentro de los parámetros habituales de la serie y resulta más bien rutinaria, en comparación.
NOTA: el grabado que ilustra las dificultades del Quijote para alimentarse por culpa de la visera y la celada del yelmo es obra de José Rivelles.