El hombre de la multitud

El trazo urgente y periodístico de Conti ha empezado a gustarnos tarde, ahora. Antes nos daba miedo, o por lo menos nos asustaba. Al trazo de Conti, que es de líneas esenciales, y que de tan esencial se hace rectilíneo, y que le va saliendo y resultando cada vez más antibrugueriano, mi compañero burgomaestre lo ha comparado con el trazo de Mingote. Conti es un explorador tan enfrascado en el trazo que no se acuerda de las viñetas, y por eso respeta tanto la cuadrícula. Conti llega un momento en que deja de dibujar para la chavalería y se va a lo suyo, que es el expresionismo minimalista, por inventarle un patrón. El esquematismo o la parquedad Conti los ha tomado de las novelas de ciencia-ficción, género que a través de este dibujante llena las páginas de los tebeos de Bruguera, pero ése será otro tema. Conti dibuja ciencia-ficción, marcianos, computadoras, robots, laboratorios, doctores No y ayudantes Sí; pero también traza en ciencia-ficción, y esas son dos características de Conti que han de explicarse por separado. Palpita algo de cientificismo o de laboratorio de física nuclear en el trazo de Conti. Resulta que Conti quiere ser tan actual, quiere estar tan al día, que es incapaz de resignarse a dibujar para revistas semanales (en siete días, hay qué ver cómo puede cambiar el mundo, y hasta desaparecer), y entonces se pone a dibujar con urgencia inmediata, y por eso parece que dibuje más bien para periódicos. Al final esta exigencia, esta premura, le va conducir al formato que más se adapta a lo conciso, al tiro hecho, que es el del chiste. Conti, en su brevedad, en su sólo bastarle una viñeta para explicarlo todo, lo que está mostrando es al hombre contemporáneo, o en cualquier caso a su contemporáneo, que quizá fue el más moderno de las últimas eras de la humanidad. Conti murió en 1975, y uno cree que el hombre y la mujer de los años setenta fueron los más actuales y los que más se implicaron con su tiempo. Esto se ve ahora, además de en los dibujos de Conti, en las teleseries de aquellos años, por ejemplo. Acaso, el hombre de los años setenta fue el último que basó su biografía en la autenticidad, luego han seguido el hombre referencial, y el arte referencial, y las películas, y los tebeos, y las novelas, rebosantes de guiños a otras películas, tebeos y tal…, pero que van a la deriva porque les falta anclaje en la calle, y encima se convierten en arte ensimismado en su propio género; aunque, bueno, esto, quien lo explica de maravilla es mi compañero burgo. De Conti, al margen de "La vida adormilada de Morfeo Pérez", cuya monumental importancia reivindica Jesús Cuadrado en su Atlas…, de Conti, digo, lo que nos fascina es que dibujó al hombre contemporáneo, que no es otro que el hombre de la multitud (ya lo dijo Poe), el viandante, el paseante, el hombre de la calle. Y Conti lo coló en sus viñetas como quien no quiere la cosa, pero dándole ese primer plano, que es un plano ético y que, salvo en Raf, no iba a ser un recurso muy frecuente en los tebeos de Bruguera. Esta tarde, al repasarlo, hemos aprendido que Conti no dibujaba para los niños sino para su época.

(Ah, procedencia de las viñetas: la cabecera de Carioco, del DDT núm. 181, III época, 4 de enero de 1971; la señora de la estafeta, de la aventura de Carioco del DDT núm. 193, III época, 29 de marzo de 1971; el señor que mira de reojo al melenudo que anda con circulares, de la aventura de Apolino Tarúguez y su secretario del DDT núm. 164, III época, 7 de septiembre de 1970; el señor que mira de frente, mientras Celedonio piensa en comprarse un perro, de la aventura de Apolino Tarúguez y su secretario del DDT núm. 168, III época, 5 de octubre de 1970; el señor absorto en el vuelo de una mosca, de la aventura de Carioco del DDT núm. 150, III época, 1 de junio de 1970; el señor de negro junto al Carioco leyendo el diario, de la aventura de Carioco del DDT núm. 149, III época, 25 de mayo de 1970; la señora de collar y gafas, de la aventura de Carioco del DDT núm. 194, III época, 5 de abril de 1971; y el señor de sombrero negro y americana azul, que pasa mientras Celedonio nos hace partícipes de su impaciencia, de la aventura de Apolino Tarúguez y su secretario del DDT núm. 155, III época, 6 de julio de 1970.)